SRB04113 【同流者/ 隨波逐流的人/ Il Conformista】電影 BD25G 不附粵配 不附中文字幕 01碟

◎譯名同流者/隨波逐流的人II
◎片名Conformista/TheConformist(英)
◎導演  貝納爾多·貝托魯奇BernardoBertolucci
◎主演斯蒂芬尼婭·桑德雷莉StefaniaSandrelli ....Giulia
多明尼克·桑達DominiqueSanda ....AnnaQuadri
皮埃爾·克裡蒙地PierreClémenti ....Lino
克利斯蒂安·阿裡格納ChristianAligny ....Raoul(asChristianAlegny)
卡羅·加第CarloGaddi ....HiredKiller
阿曆桑多羅·哈伯AlessandroHaber ....Ciecoubriaco
皮爾蘭格洛·克裡維亞PierangeloCivera ....Franz
GastoneMoschin ....Manganiello
EnzoTarascio ....ProfessorQuadri
FoscoGiachetti ....Ilcolonnello
JoséQuaglio ....Italo
YvonneSanson ....MadrediGiulia
Milly ....MadrediMarcello
GiuseppeAddobbati ....PadrediMarcello
UmbertoSilvestri ....HiredKiller
FurioPellerani ....HiredKiller
LuigiAntonioGuerra
OrsoMariaGuerrini
PasqualeFortunato ....Marcellobambino
AntonioMaestri ....Confessore
MassimoSarchielli ....Cieco
ChristianBelegue ....Gipsy(uncredited)
◎年代1970
◎國家義大利/法國/西德
◎類別劇情
◎語言義大利語
◎IMDB評分 8.1/10(7,944votes)
◎IMDB連結 http://www.imdb.com/title/tt0065571/
◎片長112mins52seconds
◎簡介
1930年代的義大利，破落貴族子弟瑪律切洛的父親長期住在瘋人院，母親生活放蕩，家庭日益衰落。他已經三十四歲了，還沒有妻子。生在亂世，不知往何處去，最後他終於隨波逐流，加入法西斯。瑪律切洛與門當戶對的姑娘朱麗亞結婚。婚後，便帶新婚妻子到巴黎度蜜月。在巴黎，他同流亡法國的瓜得裡數授的年輕妻子安娜打得火熱。瓜得裡教授原是瑪律切洛以前的老師，一位反法西斯的愛國志士。瑪律切洛利用與安娜的感情關係，誘使安娜和瓜得裡上當，在巴黎郊外被瑪律切洛和他的法西斯同夥殺害。二戰以後，墨索里尼垮臺，人民勝利。瑪律切洛搖身—變成為反法西斯分子，他在大街上聲嘶為竭地揭發參與暗害瓜得裡教授的同夥。
◎幕後製作
本片根據義大利著名小說家莫拉維亞的作品改編。1970年代，義大利國內出現極左思潮，許多人對原有的價值觀念產生改變，對許多問題產生猶豫和動搖。本片表現的正是“思想處於危機與混亂狀態”下、缺乏堅定政治信念的資產階級知識份子的內心狀態。歐洲影評界認為本片的內容有著現實意義。影片表現了資產階級知識份子身上的矛盾、恐懼和彷徨，是永恆性的話題。本片不僅是—部心理分析片，還是一代人的歷史寫照。這一代人參加了1968年的革命，當時滿腔熱情，以後卻心灰意冷，他們不能正確去分析批判事物。有人認為本片是反映義大利現狀的一幅現實主義的壁畫。人物心理活動刻畫細緻入微，畫面形象引人入勝。導演貝爾托盧奇，1940年生於帕維熱；60年代，他的作品著重電影語言的探索，用詩的格調去表現人物的心理活動，有“電影詩”傑出導演之稱。他的作品一方面努力通過電影去觸及普遍性的重要問題，另一方面則將更多注意力放在人物的心理描繪上，在表現風格上力求深沉細緻。
◎影 評
1970年的巴黎，一個下雨的夜晚，差15分鐘零點，30歲的貝爾納多·貝托魯奇站在聖日爾曼藥店門口，等待著他最尊敬的電影導師光臨《同流者》在巴黎舉行的首映式。這個讓他冒雨等候的大人物就是法國電影新浪潮運動的旗手讓－呂克·戈達爾。“我已經很多年沒談過這個話題了。”38年後，68歲的貝托魯奇說，“戈達爾是我真正的精神領袖，你們明白嗎？我認為，電影只分成兩種，即‘前戈達爾電影’和‘後戈達爾電影’，就像時代分成‘西元前’和‘西元後’。戈達爾對電影的思考，對我來說意義重大。”
電影之父“同流者”要殺死戈達爾
自2003年的《戲夢巴黎》後，義大利名導貝托魯奇尚無新作問世，最近，他帶著1970年的電影《同流者》來到英國，作為“歐洲黑色電影展”的一個特別環節重新放映，並接受了記者的採訪。
在當年的貝托魯奇看來，《同流者》有很多吸引法國觀眾的元素，比如政治、時髦、驚悚、追車、謀殺和性。該片在法國巴黎舉行首映式時，貝托魯奇向他最崇拜的精神導師發出邀請。午夜時分，戈達爾準時赴會。38年後的今天，貝托魯奇對那次約會記憶猶新。“他什麼也沒說，只遞給我一張紙條，然後離開了。紙條上有一幅毛主席像，戈達爾在下面寫道，‘你要與利己主義和資本主義作鬥爭！’這是他看了我的影片後給我的回應，我很是憤恨。但現在回想起來，我很後悔，我該永遠珍藏那張紙條，那是多麼寶貴的財富。”貝托魯奇從不看自己過去的電影。“沒法看，那讓我難堪。現在我看著以前的作品，會發現有很多錯誤、疏漏、遺憾……也許別人都看不出來，但我能。”談到這次重新放映《同流者》，貝托魯奇說，“這部影片距離今天已經很久了，所以，我能原諒那時的我。”也許正是如此，回想起戈達爾的紙條，當年的憤恨早已隨著時間消失殆盡。“這部老片能讓我回想起當年的我，但不能讓我回想起當年這部電影在我心中的分量。當責任消失了，對藝術家而言是很大的解脫。”
為什麼戈達爾不喜歡這部電影？貝托魯奇說:“那時他認為，清楚地表達思想是一種不可饒恕的罪過。”戈達爾不喜歡這部電影，還有一個理由。“片中，讓－路易·特蘭蒂尼昂飾演的男主角追查他欲謀殺的老師的位址和電話，出現在片中的電話號碼正是戈達爾的電話，位址則是戈達爾在聖雅克路上的住所。可以理解為，我就是‘同流者’，想要殺死‘激進分子’。”
儘管戈達爾曾表達過對《同流者》的不屑，但這部電影仍是二戰後義大利電影的珍寶。我們甚至很難想像，如果沒有這部電影，科波拉的《教父》和《現代啟示錄》會是什麼樣。對此，貝托魯奇很是得意。“想到這個我就覺得自豪，還有點誠惶誠恐——科波拉、斯科塞斯、斯皮爾伯格都曾對我說，在當代電影中，《同流者》是唯一一部被他們當作啟蒙的範本。”這三位導演通過《同流者》學會了結構複雜的閃回敘事手法及充滿象徵符號的鏡頭。科波拉拍攝《現代啟示錄》時，還連哄帶騙地把《同流者》的攝影師維托裡奧·斯托拉羅帶去菲律賓，讓其掌鏡。
精神之父在電影裡不斷地殺死親父
在拍攝《同流者》時，貝托魯奇陷入了對自己的反省——在此之前，他早期的電影《革命前夕》、《蜘蛛的策略》等遍佈著戈達爾電影的痕跡。“那段時間裡，我盡可能地想擺脫照搬戈達爾的套路，不想拍戈達爾電影的複製品。我想不止是我，那個時代好多人都曾面臨相似的困境。”
這段自我分析的過程得出的第一個成果就是讓貝托魯奇真正下決心“搗毀”了他的精神偶像——這裡的“偶像”不僅指戈達爾，還有貝托魯奇的父親、義大利詩人阿蒂利奧·貝托魯奇(AttilioBertolucci)。“在佛洛德精神分析學的影響下，我意識到，拍電影是一種殺死我父親的方式。從某種意義上說，我拍電影的目的是為得到一種罪惡的快樂。過了好一段時間，我父親也不得不接受這個事實——他在我的每部電影裡都會被殺死一次。他總說，‘你很聰明。你殺了我這麼多次，卻從來不用坐牢！’”
貝托魯奇的父親不僅是一名詩人，還是著名的影評人，與帕索裡尼私交甚篤。所以，貝托魯奇第一份跟電影有關的工作就是在帕索裡尼的電影《乞丐》的片場當助理。儘管一次次看著自己被殺死，可貝托魯奇的父親卻喜歡兒子的電影，包括《同流者》。“他愛我所有的電影，因為他覺得這些電影是他拍的。他愛他的寵物——也就是我，因為我擅長拍他想拍的電影。他認為，我所知的一切都是他教會的，事實也的確是這樣。”這樣一來，貝托魯奇永遠都無法“殺死”他的父親，永遠不能抹除父親帶給他的影響——對此，貝托魯奇表示贊同，“我的電影跟我父親都屬於同一片土壤，那是帕爾瑪的文化土壤。”貝托魯奇的故鄉在義大利帕爾瑪，他1967年的電影《革命前夕》靈感就來自司湯達的小說《帕爾瑪修道院》。
貝托魯奇最近一部電影《戲夢巴黎》拍攝於五年前，為什麼不繼續拍了？畢竟，68歲對於導演來說還算不上是“退休”的年紀。“因為我的背。三年前我做了背部手術，手術並不成功，所以三年來我一直在痛苦中度過，連走路都不方便，更沒法工作。”現在，他有兩個計畫:一個是拍攝一部關於16世紀義大利作曲家傑蘇阿爾多著名的殺妻案件的電影；另一個是將小說《仙樂飄飄》搬上大銀幕，故事背景設在南美洲，講述幾個恐怖分子與他們的人質共處的故事。“但我首先要想辦法解決我背痛的問題，然後我才能再導電影。”